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【转载】祝贺贝聿铭老先生100周年寿辰   

2017-04-27 05:19:26|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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现代主义建筑起源于战前的欧洲,但爆发在战后的美国。现代主义强调“形式服从功能”,但不是不要形式了,只是避免纯装饰性的形式。事实上,为了达到形式与功能的统一,现代主义分裂成两个流派:简约主义和粗野主义,前者高度强调精工细作,粗制滥造的简约主义是不堪忍受的。也正因为如此,战后现代主义只有美国玩得起,大批建筑大师涌现,并创建很多新的流派,只有贝聿铭堪称现代主义的最后大师。

贝聿铭在1917年4月26日出生。贝家是苏州豪门,父亲贝祖贻是中国银行早期要员之一,并历任中国银行广东、香港、上海分行行长,后出任中国驻意大利公使。母亲庄氏是清廷国子监祭酒之后。贝家庄园就是如今游人如鲫的苏州狮子林,贝聿铭年幼时,每年暑假在这里度过。1935年,贝聿铭到美国宾夕法尼亚大学攻读建筑,后转往麻省理工学院,1940年毕业,1946年获得哈佛大学建筑学硕士。

还在麻省理工读书的时候,他接触到柯布西埃的书,深受影响。柯布西埃还访问了麻省理工,贝聿铭认为,这是他的建筑教育里最重要的两天。30年代后期,贝聿铭与在卫斯理学院读书的卢淑华结识相爱后结婚,她后来在哈佛学习园林建筑,贝聿铭也因此得以结识哈佛的设计研究生院(Graduate School of Design,简称GSD)。1942年,贝聿铭加入了GSD,但一个月后就参军,奉命用建筑背景研究增加炸弹对建筑的效果,尤其是燃烧弹,但他很少谈及这段经历。

1945年,卢淑华生下第一个儿子,离职成为全职妈妈,贝聿铭也回到哈佛GSD,任助理教授。在这个时代,GSD成为打破新古典主义学院派的根据地,逃离纳粹德国的格鲁皮乌斯(Walther Gropius)和布劳尔(Marcel Breuer)在GSD任教,两人是包豪斯的教父。贝聿铭在与格鲁皮乌斯和布劳尔共事中,也成为现代主义的大师。

1948年,贝聿铭离开哈佛,自己开业。早期建筑生涯是成功的,但走出包豪斯的影子、在世界建筑史上留下自己的一笔,开始于60年代。不知道是否受到狮子林奇形怪状的太湖石的影响,贝聿铭喜欢雕刻,常在他的建筑里或者周边放置大型雕刻,相得益彰。但贝聿铭的建筑本身就富有雕刻感,这是贝聿铭最大的特色。他的另一个特色是对玻璃的使用出神入化。建筑是视觉的艺术,还是看图吧。

祝贺贝聿铭老先生100周年寿辰 - 晨枫 - 晨枫小苑

 在亚利桑那Mesa(与Phoenix相连)的国家气象中心是贝聿铭1961年设计的,雕刻感强烈

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 简洁、刚劲的体量不同于传统包豪斯,在亚利桑那的烈日下视觉效果越加强烈。有人把这成为建筑里的立方主义,含义不言而喻。这可算是贝聿铭的成名之作

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 肯尼迪遇刺后,肯尼迪图书馆加速筹建。杰奎琳亲自主持设计,钦定尚且相对没有名气的贝聿铭,部分因为他和肯尼迪同年出生,富于活力,部分由于他没有设计定式,每一个设计都全心投入,从不炒冷饭

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 这或许是贝聿铭打入顶级建筑师的投名状,体现出精细风格,也是他自认为一生中最重要的作品。打出名气永远比成名后的锦上添花更重要

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 肯尼迪遇刺后,达拉斯想造一个新的市政厅,冲淡“肯尼迪遇刺地”的晦气,贝聿铭负责设计

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 这大概是他最接近粗野主义的作品了,柯布西埃的昌迪加尔法院的影响显而易见

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 贝聿铭在早期曾颇受米斯的影响,80年代的波士顿汉科克大厦应该是向米斯的致敬,通体晶莹透剔,精致无比

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 异常高大的汉科克大厦本应该在查尔斯河边十分突兀,但似乎毫无间隙的镜面玻璃幕墙成功地掩饰了巨大的体量

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 罗曼复兴风格的三一教堂在汉科克大厦的对比下,应该被压得喘不过气来,但镜面玻璃幕墙神奇地把大楼融化在天光中

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 但leading edge是可以变成bleeding edge的,由于技术问题,一开始大量玻璃碎裂脱落,怨声载道,弄得贝聿铭非常狼狈,要很多年才把名声挽回来

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 要到华盛顿美术馆东馆,贝聿铭的名声才缓过来

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 这是一块寸土寸金但又非常别扭的地块上,很难设计,还要与新古典主义的老馆相得益彰

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 贝聿铭天才地把建筑划分为两个三角形,充分展现了雕刻感大师的大手笔

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 内部空间组织用腾空的天桥和敞亮的玻璃顶体现空间感和流动感

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 说建筑本身就是巨大的雕刻,一点不为过

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 这不是贝聿铭第一次用富有强烈雕刻感的悬空大楼梯作为室内设计的主要元素,在Siracuse大学的Everson美术馆里已经用过这个手法

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 第一任馆长Max Sullivan直接称这是“馆里最出色的雕刻”

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 贝聿铭的中国情结一直浓重,80年代为北京设计了香山饭店

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 这不是最豪华的饭店,但其民族元素与现代主义结合的做法对中国建筑界是极大的促动,简洁古雅的明式家具还因此得到复兴

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 苏州博物馆则是贝聿铭献给家乡的礼物

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 明快、古雅、现代、实用,这是形式与功能的完美结合

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 日本甲贺的美秀美术馆(Miho Museum)可算日本版的苏州博物馆

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 在这里,贝聿铭再次展现了用现代技术表达传统建筑美学的大手笔

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 穿山而过的隧洞成为这里的一个特色

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 这还不算,还要洞连桥,崎岖的地形被巧妙地利用起来,增加建筑的生动

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 在樱花季节,这里是特别美丽的地方

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 香港中国银行更是他对父亲的致敬

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 这是维多利亚湾的地标建筑

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 但对于大多数人来说,巴黎卢浮宫的玻璃金字塔才是贝聿铭最有名的手笔

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 卢浮宫曾经是王宫,平面为A字形

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 这里有世界最丰富的美术收藏,但实在太丰富了,扩建还不容易,只有向地下要空间,贝聿铭天才地在场院中央设计了一个玻璃金字塔,作为入口

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 开始时,遭到巴黎人的激烈反对,但现在已经成为巴黎无可争议的地标之一,与埃菲尔铁塔齐名

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 贝聿铭还巧妙地用水池围护玻璃金字塔,既在人群拥挤的地方保护脆弱的玻璃结构,又用水面反光构造视觉效果,灯光下尤其灿烂

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 隔一段距离,还有一个小金字塔呼应,这实际上是巨大地下空间的采光井,但在丹·布朗的《达芬奇密码》里被赋予了特殊意义,不知道贝聿铭自己看到这一段有何感想

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 内部往外看,则有古典的宫殿建筑可以借景,不知道这是不是贝聿铭从苏州园林得到的启示

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 晚年的贝聿铭依然勤奋,这是2008年在卡塔尔多哈建成的伊斯兰艺术博物馆

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 贝聿铭再现雕刻感大师的手笔

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 华盛顿的中国驻美国大使馆也是他的手笔

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 这是两星期前《纽约客》杂志为老人拍的照片。百岁大师贝聿铭,祝您健康长寿,再出佳作
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